Desde hace varios años, mis habilidades iniciales como editor se han ido orientando hacia otras prácticas. He experimentado de hecho en el campo de la puesta en escena cinematográfica con la producción de cortometrajes de ficción (con Pater Duis, 2014 y Drôle d'endroit pour un canari , 2015), documentales ( Zootropie , 2016) y experimentales ( Eye did Eye , 2017 y Land 78, postmodern , 2018). A través de estas dos últimas películas y una práctica de pantalla dividida, cuestiono el “punto de vista” al dividir el campo visual, al telescopar miradas y escalas de percepción.

Al mismo tiempo, desarrollé mi práctica fotográfica, experimentando con el fotomontaje (otra línea de investigación sobre puntos de vista) y aprendiendo sobre fotografía en película. Así, expuse Bruissements (composición intuitiva de series fotográficas en torno a movimientos y momentos congelados) en varios lugares culturales de Lille. También comencé a documentar los territorios durante mis viajes. De este modo, alimento una base personal de archivos fotográficos que dan testimonio de determinadas localidades, especialmente del litoral, y que también se centra en el patrimonio (arquitectónico, industrial y cultural).

Es así como los temas que surgen de estas diferentes investigaciones artísticas (cuestionamiento de la narración, trabajo a partir de materiales preexistentes, enfoque naturalista con preocupación por la representación e invocación y evocación de la imaginería de las ciencias naturales) llegan a cristalizar alrededor de nuevos proyectos: una transposición cinematográfica de los sueños y una investigación fotográfica sobre la ipseidad .

 

Esta nueva investigación se inscribe en mi enfoque heterocéntrico, que se inscribe en el espacio social, basado en la experiencia de los humanos, el intercambio y la transmisión. Las relaciones humanas durante mis diversos proyectos artísticos e intervenciones escolares reflejan el lugar que doy a la dimensión social y educativa en torno a la creación.